在网路传播的多元传播中，人们对事件诠释的环境从过去的“线性”走向“非线性”，无脉络可循且冰冷的字面，成为主流却容易使互动混淆的沟通方式，如此平面、隔离却又行为相近的特性，挟带着人们对“知”与“说”的无限渴求。诠释事件是人类的天性，我们习惯透过图像以及文本辅助诉说经历，借此梳理脉络以稳固群体定位，在近代科技发展迅速的背景下，网路媒介的出现使事件的诠释不断分化难以聚焦，让我们的知觉模式呈现与过往全然不同的光景。
长久以来文明以大量资讯形容辅佐并说明事件，罗马尼亚旅法哲人萧沆说道，每个不幸的独特性都是因为语言可以将它从词汇与感觉中孤立出来，为了使自身成为主流，势必透过形容词的不断更新显现自身的不凡，只要我们的感官与心灵还能相聚，还在为形容词的世界欣喜，它们就会随着形容词的变迁而繁衍兴盛，只是形容词一经解剖，却又势必露出他们既不准确又欠灵动的本来面目（E. M. Cioran, Precis de decomposition），因此人们着迷于透过诉说修饰觉知以掩饰碎片化事件背后的空洞，这样的情形在网路作为媒介的时代下更加剧烈与活络，使当代的社会风景难以感知，面对形容词的霸权、散落文本的不断繁衍、过度的叙事，除使群众进入资讯超载的场面外，也模糊了人性的轮廓，挑战着我们对事件认知再现的专注度。
夜钓 Night fishing
布面油画、金箔 Oil on Canvas,Gold foil
40x50cm 2019
艺术家郑宏祥过去透过符号与其延伸的绘画可能性，为这样的社会背景留下注解，在新的创作脉络中，利用形式上的可能性与尝试下的分歧介入，使作品面貌迎来更多维度，也兼容了更多语汇，让创作脉络上的哲理更加贴近于本质上的深邃，也解决了在上述时空条件之下感受再现的困难。
透过资讯过载的残章、破碎意象累积的歧异重新定义图像，这样的展现没有服务任何人，是意识的纪实，有着只有艺术本身才能对艺术进行注解的态度，其背后浓缩了工业变迁到网路时代夺权的时间长河，见证各样人群阶层的兴衰，群众的意识及肢体行为所落下的残片与残影也在其中，过往作品中显著的符号性在创作推衍下或许更加抽象，却更精准的捕捉由碎片化时代所组织而成的社会风景，塑造出另一类的秩序与平衡。
艺术家将对问题的追求以冲突与组合进行意识纪实的尝试，绘画在此时作为沟通手段，为了更有效的对谈，不停地更换模组，进行如劳动般的实作与耕耘，在时代与自我之间反覆的论证；作品画面上的组织安排，似不停向社会附注与试图释义的旁白，说明情绪变动扭曲的瞬间那充满由零到一的动能所产生的冲击，也是对事件、创造者与人群之间的诚恳叙事。
巨塔 Giant pagoda
布面油画、金箔 Oil on Canvas,Gold foil
100 x 150 cm 2019
作品中充满启示性的画面，以主观手法的表达让作品成为如同寓言或神话的一幅印象，拥有哲学般的暗示，却并非诉说遥不可及的乌托邦，而是将当代社会的特征捕捉，深刻地留下印记，在这样的启发中，我们能见到当失常和变化变成常态，崎岖的风景逐渐成为寻常不过的画面时，那其中促使一切发生的人的意识，蕴含着相当广阔的世界观，同时包容着人群与事件间相互的无奈、勤恳，与意识的交流及反刍，也能窥见神话中薛西佛斯在复次推动巨石上山时，一遍又一遍确认自身存在且重复修正所映射出的人性，这些个体的意志汇聚在画作中，也在创作脉络里，聚集成时代背景里的轰鸣声。
事件在个体的解读下已不同于本身，如厄休斯之船一样的悖论般。将思绪的材料重组后，画面所描绘的或许是其背后的灵魂，透过艺术家的诠释，捕捉到了更内化地、接近于本质的瞬间，那犹如在社会嘈杂人声的背景音中出现山体崩裂的一瞬，验证了纯粹而深刻的声响，确实的存在着。
撰文 / Raven Lu 卢祥婷
清河伯 Tsing river god
布面油画、丙烯 Oil and acylic on Canvas
100x150cm 2022
郑宏祥（b 1983,辽宁）
2006年毕业于鲁迅美术学院油画系
无人的风景 Unmanned scenery
纸本水彩、丙烯、墨水
Watercolor,acylic and ink on Canvas
35 x 35.4cm 2021
