2025年4月22日至5月11日，“地点之上——海上大步行走的人”流动空间将推出艺术家倪卫华限时展“现在此处——依托痕迹的语言实践”。
倪卫华的绘画创作始于八十年代。彼时，上海绘画的现代主义正经历着由七十年代末抽象运动向表现主义、波普艺术与观念艺术领域的拓展。其与西方十九世纪末尼采哲学到战后存在主义等现代哲学相结合，促发了一种以哲学为观念的前卫主义艺术创作思潮。在表现主义绘画探索中，则进一步呈现出由形式、意象或笔墨上寻求一种表现主义的东方化，向超越东方主义、进入真正意义的精神现代性历程。
倪卫华的表现主义绘画跨过绘画的现代主义转型期，呈现出超越特定文化视野下纯粹的语言自足性与媒介自律性。他将其定义为“新表现”主义实验性绘画，是一种结合了冷热抽象的表现艺术语言。画面上形象消隐、粗粝的笔触融合浓郁的色彩层层堆砌，刮擦、覆盖、滴泼，流露似原始洞窟壁画般自然拙朴的意味。打破中心朝向四周的迹象蔓延则宛若文明的交叠与延续，在更广阔的时间维度上，召唤一种纯粹的精神关照与感知共鸣。
在艺术家看来，时代的迅猛发展在令人感到惊愕的同时，亦经验着一种当下与历史交汇共存的情形。他用完全个体的语言与视角，传递“当下即历史”的图像索引。在痕迹与虚空的交汇之处，生命在其间流动，没有边界，亦无终结。他在画面里埋下的，是一种关乎存在的时间性哲思:所有文明的胎记，都是历史与未来向现在投下的阴影。
现在此处
依托痕迹的语言实践
文/王雅
90年代初，当中国当代艺术仍在市场化浪潮与意识形态的夹缝中摸索时，倪卫华以刀刮、堆叠、皴擦的物理动作，在画布上刻下第一道“痕迹”。看似微小的行动，宛如一粒投入时间静水的石子——三十余年后，涟漪扩散为艺术家对“当下即历史”的持续诘问。
“痕迹”绝非静止的残骸。在倪卫华的画布上，脱离被遗忘抹除的命运，交织缠绕、凹凸不平的“痕迹”既是承载着历史与未来的特殊介质，亦是创作者与事物接触刹那涌现的真理。当手指划过颜料未干的表面，“漂浮的文明踪迹”使观者首先绕过现实场，浸入赋予象征意味的图像域。紧接着，目光跟随“痕迹”被拽入一片暖味、朦胧的背景。透过画面我们看到了这样一幅场景:它从微小斑驳的痕迹开始，却牵引出更大的世界。它悬浮于纸面空间，似悠远的文明踪影，又似城市角落无处不在的涂鸦废墟。
那些被刻意保留的凹凸、断裂与重叠，成为记忆的刺点，时间的预言。过去与未来在此刻短暂相遇，观者的目光在此悬停......
图像之后，“痕迹”经由“风景墙”与“追痕”的语言更新在倪卫华的艺术实践里显现为一片叙事的敞开之地，一处可被观见的“废墟”，以及无数个由现在此处所指向的、等待建构的真理。
倪卫华
1962年出生，毕业于上海轻工业高等专科学院，现生活工作于上海。中国第一批“艺术介入社会”的艺术家;中国最早运用数字化元素创作的艺术家;作品涉及绘画、装置、行为、影像等各类媒介，被称为“永远的老牌新锐"艺术家。
创作历程：1988年开始进行实验性绘画创作，探索了一条冷热抽象相结合的独特艺术语言，表达了“当下即历史” 的哲学思考。 1992-1993年，创作《连续扩散事态一红盒、招贴》,通过与社会生活语境构成嵌入式的“互文性”， 对现代工业化社会进行质疑。 1995-1998年，以《美术:词语物的合法化在场》等系列装置讨论探讨艺术边界、艺术场域与日常性 等问题 1997-2009年，和王家浩创立“线性城市”课题组并创作《线性城市》概念系列作品，探讨互联网时 代人的需求变化与城市更新等话题。 1998年起，通过影像创作，以特别的视角聚焦公共领域“关键词”和“风景墙”，挖掘城市化进程中 符号景观的特别意义。2018年起，以户外系列作品《追痕》再次聚焦空间与时间的哲学命题，并探索艺术社会赋权的可能性。
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