从逻辑学到本体论
——浅析刘刚绘画与装置作品的艺术表达
文/晓君
近现代西方哲学体系中，逻辑学认为思想能够把握永恒和自在自为的存在，通过纯粹理性的直观认识存在本身，它关注的是如何从已知的事实或前提得出结论；本体论研究的是物质和精神的本质，它关注的是我们所认识的世界的本质结构。在艺术领域，绘画和装置作品是两种主要的表现形式，它们各自如何运用逻辑学和本体论的理论，则是本次展览探讨的主题。
在逻辑学中，点是一个完全抽象的界限，是一个空间性的规定性，是抽象否定和延续性的矛盾，随之过渡并且已经过渡到线和面。刘刚铅笔卡纸作品《大器》系列将理性的思考恰到好处地放进琐碎的重复性的单色线条的处理中，专注于绘画语义上的纯粹，长短不一的线传递着安静平稳的力量，以点、线、块面和单色来表达事物的纯粹和本质。这个系列作品中，由点而过渡出的长短粗细不一的线条交错纵横，与细碎不等的块面彼此交接，同色系或撞色交融延伸。线条的行进构成形式上的节奏感，块面形状的重复、对称，色系的不规则论证了作品隐喻的秩序与突变、自由与束缚、传统与当代，这种艺术语义上的纯粹极大丰富了作品带给人的精神体验。
《大器NO.5》系列作品 布面丙烯 贴纸 150x120cm 2018
《大器NO.7》系列作品 布面丙烯 贴纸 200x150cm 2018
本体论同样研究存在，探讨的是世界的本质、实体、属性以及它们之间的关系。在本体论中，思维执着追寻本体，试图将所有的科学、经验、超验等认知汇总到一起，对世界本源得出一个最终的、最彻底的、统一的解释，但人的经验和认知无穷无尽，因此本体论的最终解释直指思维的边界。
与本体论的底层逻辑相同，艺术家刘刚通过电子互动装置系列作品解读自己所认知的世界的本质。刘刚以严谨的姿态、理性的逻辑解构废弃的电子产品和日常物件。他认为那些废弃的、隐藏在现代电子产品外壳后的电子元器件和机械构件都是为人类做过贡献并值得铭记的。这些构件因其过往用途，承载和记录人类科技文明发展的过程与时代信息，充满了社会和历史意义。作品中的电子元器件和机械构件功能与角色的转换，使它们的使命及价值被重新发现和改写，以艺术的方式呈现和重构一种别样的景观，并赋予新的涵义；各种构件是直观并可触摸的，作品因增加了三维物体和微型机械动感装置及灯光、音响等互动性功能，让架上作品从二维向三维、四维突破。给观者制造了直观的“熟悉的陌生感"。从而也建立起了自己的艺术语言和创作方法。
《01023》 功能：音乐播放（U盘、手机蓝牙）、拾音纤维灯
材质：木板、电子元件、线路板、微型电机等
尺寸：110x160cm 2021
《S1216F8-BD-3》
功能：音乐播放（U盘、手机蓝牙）、拾音纤维灯
材质：木板、电子元件、线路板、微型电机等
尺寸：直径80cm 2021
拆解与重构是艺术家对思维边界的拓展，以丰富的精神体验赋予作品当代属性，将艺术家对物之用表达得灵动而丰满。这种表达方式超越了简单的视觉呈现，深入到了物质和精神的本质层面。
当代本体论一个重大的转向，是去重新记起那被遗忘的存在，由此来规定思想本身的任务。就艺术家刘刚的整体创作而言，去发现和表达被大众所遗失或者放弃的对象，与之产生关联，形成情感的沟通，并产生新的意义。刘刚将包含在日常生存情感中的超越性存在、技巧与具有创造性的想象力完整地统一在作品中，把思想托付给艺术语言，引导艺术力量的发生；其表达的张力与深度，让作品在逻辑中带着深层次的自然。
《大器NO.1》卡纸铅笔 150x100cm 2017
《大器》系列作品《瓶安4》卡纸铅笔 150x100cm 2017
在刘刚的作品中，观众除了享受感官直接意义上的形式美，亦可深入到逻辑层面，进入对作品深意的感悟和领会。具有开放性和多义性的作品，能让观者的心灵在不经意间参悟生命的意义，让真相澄明。
刘刚
职业艺术家，工作生活于上海
个展:
2019年 “器.至”个人作品展(上海 )
2018 年 “重复的力量”刘刚《大器》系列作品个展(上海)
2018年 “物相”刘刚与LAURA LETINSKY 双个展(上海）
2017年 “第二性”刘刚艺术作品个展(上海)
2015年 离形得似·寓心于物《面对面》系列 刘刚油画展（上海）
2011年 真实语境《面对面》刘刚个展(上海)
2010年 面对面--刘刚个展(上海 )
