史无前例
跨越古今与文明的对话
八大山人笔下逸气横生的山禽
胡安·米罗星空中盘旋的飞鸟
安德烈·马松如梦如幻的光电树影
龚贤苍劲古厚的树木山石
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齐集一堂
共叙东西方美学心照相契
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另辟蹊径，千载难逢
西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈重磅特展
上海博物馆鼎力支持共同呈献
本源之画
超现实主义与东方
2023年4月29日 – 2023年9月24日
清 八大山人 《果熟来禽图》页
纸本 水墨
上海博物馆藏
展出日期 2023.6.12 - 9.24
朱迪特·赖格尔，《主宰的中心》，1958年
布面油画，191 × 189 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris
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中外瑰宝荟萃的罕见大展
荡气回肠，亘古亘今
跨越东西，隔空对话
胡安·米罗，《女人与鸟》，1940年 / 1959年 《星座》系列作品
在牛皮纸上用彩色珂罗版印刷的水粉画 35.7 × 43.3 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Audrey Laurans/Dist. RMN-GP
© Successió Miró / Adagp, Paris
很少有西方的绘画运动像超现实主义那样，为东西方之间真正的美学对话建立起框架。西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目将于2023年4月29日推出年度特展“本源之画——超现实主义与东方”。展览在甄选法国蓬皮杜中心重量级藏品的基础上，得到上海博物馆的鼎力支持，董其昌、八大山人、恽寿平、龚贤等大家的传世之作同场亮相，由此开启一场真正的东西方美学对话。
清 傅山 《草书七绝诗》屏（选一）
绫本
上海博物馆藏
展出日期 2023.4.29 - 7.10
展览将溯源此前未曾被充分讨论过的超现实主义与东方文化的关系，藉由胡安·米罗、安德烈·马松、赵无极等诸多超现实主义和抽象主义大师的作品，着重展现这一艺术流派的抽象特性，另辟维度审视超现实主义，引领观众步入一趟追寻20世纪人类思想文明轨迹的精神之旅。
清 龚贤 《山水图》册（选一）
纸本 水墨
上海博物馆藏
展出日期 2023.7.10 - 9.24
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诗画本一律
明 董其昌 《燕吴八景图》册（选一）
绢本 设色
上海博物馆藏
展出日期 2023.4.29 - 6.12
无论是古代苏轼的“诗画本一律，天工与清新”，还是近代黄宾虹的“诗、书、画合一不朽也”，都道出了中国艺术亘古亘今对“诗情画意”的追求、审美与哲思。“诗中有画，画中有诗”，诗画并举，相映成趣。
安德烈·马松，《遭雷击的树》，1945年
炭条、墨水和粉彩绘于绿色纸上 60.8 × 45.5 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Service de la documentation photographique du MNAM/Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris
而20世纪初在西方兴起的“超现实主义”正是一场由诗人创立的运动。作为第一次世界大战的亲历者，超现实主义诗人和画家们试图在这场西方无法阻止自身价值崩塌的灾难之外另寻一种精神家园，在东方文化中发现了一个绘画与诗歌密不可分的世界 。正如这场运动中的代表人物胡安·米罗 (Joan Miró）所言：
绘画和诗歌没有区别。
我有时会在画布上写上诗句，
反之亦然。
中国人中那些伟大的思想之王，
他们不正是这样做的吗？”
胡安·米罗，《长卷》1953年
布面油画 57 × 500 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Georges Meguerditchian/Dist. RMN-GP
© Successió Miró / Adagp, Paris
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书画亦同源
“书画同体而未分，象制肇始而犹略”。在中国，书法和绘画千百年来源远流长，交相辉映，水乳交融。元代赵孟頫有诗云：“石如飞白木如籀，写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同”。
而“超现实主义”先驱人物安德烈·马松（André Masson）则深深折服于“书画同源”的奥义，开始借鉴中国书法灵动迅捷的特点，尽可能快的速度创作了第一批“自动绘画”。自动主义的恣意洒脱和书法的写意，让这些画看起来更像是难以辨认的文字。
没有一个杰出的画家
不是一位伟大的书法家。
中国表意文字令人钦佩的地方在于，
它是图像化的。
安德烈·马松，《乡下人》，1927年
布面油画与沙粒 80.5 × 64.5 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Jacques Faujour/Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris
超现实主义的另一位代表人物亨利·米肖（Henri Michaux）与中国画家赵无极（Zao Wou Ki）在巴黎相识后结下深厚友谊。既是诗人又是画家的米肖用墨水描绘出黑色的图案，创作出其极具标志性的作品，而赵无极将这些图案比作表意文字。
亨利·米肖，水墨画，1959年
纸上水墨 71.2 × 104.3 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Service de la documentation photographique du MNAM/Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris
赵无极出生书香世家，他28岁时来到巴黎学习西方绘画。尽管他试图忘记自己此前在书法方面的训练，然而在他的大幅抽象画中，中国书画的影响依然清晰可见，足以见得“书画同源”之深厚。
赵无极，《18.10.59 - 15.02.60》，1959年 – 1960年
布面油画 200 × 162.5 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Audrey Laurans/Dist. RMN-GP
© Adagp, Paris
胡安·米罗，《蓝天上的人与鸟之舞；火花》，1968年5月25日
布面油画 173.6 × 291.6 厘米
巴黎，蓬皮杜中心 法国国家现代艺术博物馆-工业设计中心
© Centre Pompidou, MNAM-CCI/Service de la documentation photographique du MNAM/Dist. RMN-GP
© Successió Miró / Adagp, Paris
