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二十世纪的中华民族，伴随着反帝反封建的斗争与社会主义道路的探索，以1949年中华人民共和国的建立为分水岭，历史演进与书写的底色从迷茫到坚定，从战争到和平，从贫弱到富强，本质是一条无比艰辛却堪称伟大的民族觉醒与百年复兴之路。站在如此现代化、全球化、数字化的今时，当我们回望，当下的人们已经很难真实地想象，也就在短短70年前，我们的先辈是如何在960万平方公里的华夏莽原之上，徒手开创出今日的奇迹与辉煌。也正是在这样的过程中，面对“如何建构崭新的现代中国视觉文化体系”这样的世纪课题，新中国第一代美术家在爱国主义和理想主义精神引领下，主动将自己的人生道路同国家命运紧密结合起来，“到祖国最需要的地方去”是他们践行一生的浪漫事业。

新中国成立之初，为了解决全国人民的温饱问题，由14万转业复员官兵、10万大专院校毕业生、20万内地支边青年、54万城市知识青年组成的垦荒大军陆续来到北大荒，秉持着“艰苦奋斗，勇于开拓，顾全大局，无私奉献”的北大荒精神，在雪原上安家，向寒冬开战，命荒地交粮，硬是将滴水成冰的北大荒改造成了万亩良田的北大仓。其间，以晁楣、张作良、张祯麒、张路、杜鸿年、郝伯义等人为核心的北大荒版画学派便是在这样的背景下应运而生。与同期的以人物刻画、黑白木刻为主的四川版画学派，及以风景表现、水印木刻为主的江苏版画学派不同，北大荒版画学派融汇了垦荒人的豪迈情怀与北大荒精神的理想主义，开掘出以大面积、多版次套色印刷为主要特色，以浓烈色彩、大开合法度架构为造型方法的崭新的视觉风范。

谈及“北大荒版画学派”，我们需要进行横向与纵向的比较研究，将其纳入到新中国美术史与中国百年现代美术史的双坐标，方能窥见其本质与价值——正是“北大荒版画学派”与“北大荒精神”的深层联系，使得北大荒版画从二十世纪五十年代创立伊始，便因其“创业”基因而烙上了独具中国特色的民族现代主义烙印。正如晁楣在其北大荒时期日记中写下的那样，“荒原行动”是“决定我这一生命运的果断行动”，是“值得怀念的创业日子”。毫无疑问，对于当初那位“不知天高地厚”一头扎进北国雪原的青年晁楣而言，与新中国建设初期的肉身垦荒同步的，是独属于他个人而又不乏战友同行的精神远航，他是如此幸运而又坚韧地，终其一生徜徉在艺术的莽原，并以北大荒版画的累累硕果，层层套印出独属于新中国一代人的生命浪漫。

2023年，四川美术馆形成馆藏版画体系系列研究展览自主品牌“研究与传播——来自神州版画博物馆的礼物”。作为系列的第三个个案，此次展览除展出12张馆藏作品外，其余作品均来自晁楣先生个人借展。这些作品不仅涵盖了先生的荒原、林海、长河等重要系列作品，更对其一生代表作、重要创作节点和创作思路转向进行了展示与阐释。我们相信，通过这样一个极为经典的艺术个案，我们能够带领观众回到新中国初建时，那个中华民族崛起之路上充满了崇高理想与浪漫情怀的少年时代，那是我们的来时路，也终将为民族复兴照亮前行的方向。

晁楣（1931～）版画家，山东菏泽人。

晁楣是现代中国美术事业拓荒者之一，是北大荒版画流派开创者、组织者、代表画家，是唯一仅存的第一代北大荒学派版画艺术家，也是黑龙江文化艺术领域的一面旗帜。曾获2006年度中国文联终身成就奖。现任中国国家画院顾问、院务委员、研究员，黑龙江省文史研究馆馆员。作品曾获得第六届全国美展金奖。出版美术作品集与理论集十余种。建有“晁楣版画艺术陈列馆”（山东省菏泽市）和“晁楣艺术馆”（黑龙江省哈尔滨市）。